고미술 갤러리

고려시대 청자상감유로수금문편병 青瓷象嵌柳蘆水禽纹扁瓶 높이 29.2cm 굽 지름 10.2cm 구연지름 7.8cm 고려 13세기말~14세기초 추정 고려시대 후기 많이 만들어 졌던 전형적인 편병인데 이런 편병은 원래의 모양인 항아리를 먼저 만들고 나서 양 옆의 면을 두들기고 눌러 양면을 평편하게 만들어 문양을 넣는 기형을 말한다. 버드나무와 갈대 그리고 원앙과 학을 상감으로 그려 넣어 유로수금문으로 이름을 지었다. 구연부는 항아리 처럼 크고 위에는 흑백상감으로 연판문을 굽 쪽에는 백색만으로 연판문을 넣었고 위쪽의 연판문 아래에는 고려 후기부터 보이는 인화문으로 장식하였다. 이런 인화문 장식기법을 통해 고려 후기의 작품임을 판단할 수 있는데 고려 중기의 청자 전성기를 지나 후기가 되면 그림이나 장식방법에서 도식..

청자상감천명접시(흑상감으로 天을 새긴 접시) 靑磁象嵌’天’銘楪匙 높이 3.7cm 구연지름 12.3cm 고려 12세기 추정 기형은 흔하지 않은 접시의 모양이며 외벽에 돌아가며 한자 天 세 글자가 흑상감으로 새겨져 있다. 글씨체는 세글자가 모두 다른데, 工人 工八 天 등으로 보이기도 한다. (아래)중앙 박물관 소장품 중 , 청자상감천황전배명병(聽者象嵌’天皇前排’銘甁), 고려 12~13세기 천황전배를 새긴 병 도 있고, 「칠원전배」를 새긴 접시, 청자상감칠원전배명접시(靑磁象嵌’七元前排’銘楪匙), 고려 13세기, 「십일요전배」를 새긴 접시, 청자상감십일요전배명접시(靑磁象嵌’十日曜前排’銘楪匙), 고려, 「태일전」을 새긴 잔과 받침, 백자상감태일전명탁잔(白磁象嵌’太一殿’銘托盞), 조선15세기, 「천」를 새긴 접시,..

고려시대 청자음각표류수금문완 青瓷阴刻蒲柳水禽紋碗 높이 6.2cm 입구지름 16.2cm 고려 12세기 기형은 절조한 느낌으로 두립완에 가까우며 기벽은 얇고 유약은 투명하고 얇게 시유되었다. 유색은 12세기 전성기때의 모습을 보여 주며 완 안쪽에 음각으로 버드나무와 갈대 ,모란꽃과 한쌍의 원앙, 그리고 전체 네마리의 새를 그려 넣었다. 그리고 바깥 기벽에는 셋으로 구별해서 역시 음각으로 모란절지문을 수 놓았다. 고려시대 말기(1328~1396) 문신이자 학자이며 시인이었던 목은 이색의 고려청자 관련 詩 이 시는 당시 상주의 안병마사가 그에게 보내준 청자 (청자반 다섯,술잔 열점)에 관해 읊은 것으로, 五盤成壘十鐘連 碧玉生光昭碧天 一見便知淸我眼 不愁他日汚腥壇 쟁반 다섯 차곡차곡 술잔 열개 한 벌이 벽옥의 광채..

고려시대 청자음각국화꽃모양완 青瓷阴刻菊花形碗 높이 5.2cm 입구지름 13.8cm 고려 12세기 구연부의 모양을 꽃모양으로 하고 기물의 내외벽도 각각 음각으로 각 다섯칸으로 선을 넣어 기물전체를 하나의 국화꽃으로 표현하였다. 각각의 칸에 외벽은 앵무새로 내벽은 국화절지문을 역시 음각으로 수 놓았다. 아래는 고려의 시인이자 철학자로 동국이상국집등 많은 저술과 시를 남긴 이규보의 작품으로 앵무새를 노래한 詩이다. 고려시대 시인 이규보 鸚鵡(앵무) 衿披藍緣觜丹砂(금피남연자단사) 都爲能言見罻羅(도위능언견위라) 嬌妮小兒圓舌澁(교니소아원설삽) 玲瓏處女慧容多(영롱처녀혜용다) 慣聞人語傳聲巧(관문인어전성교) 新學宮詞導字訛(신학궁사도자와) 窂鎻玉籠無計出(노쇄옥농무계출) 隴山歸夢漸蹉跎(농산귀몽점차타) 앵무 옷깃 벌리면 남색..

고려시대 청자음각앵무양각연판문완 青瓷阴刻鹦鹉阳刻莲花纹碗 높이 7.8cm 입구지름 16.2cm 고려 12세기 안정감있는 기형의 완으로 기벽의 두께는 얇거나 두껍지 않고 적당하며 얇고 투명한 翡色釉를 전체에 균일하게 시유 하였으며 굽에는 규석받침 세개를 받쳐 구웠다. 밖의 기벽에 양각으로 연판문을 둘렀으며 내벽에는 한쌍의 앵무새가 음각으로 대칭되게 그려져 있으며 아가리 부분에 가로줄문 한개의 선이 음각으로 그려져 있다. 앵무새는 가는선을 이용하여 날개와 꼬리를 아래로 길게 뻗어 그렸다. 불교에서 전해내려오는 이야기 앵무새가 기도하여 연꽃되어 핀 이야기 지금부터 약 천3백여 년 전 이야기다. 중국 담주부 내에 한 고을원의 집에 한 마리의 앵무새를 기르고 있는데 능히 사람의 말을 잘 따라서 할 줄 아는 것이었다..

고려시대 청자 연리문 잔탁 青瓷練里纹盏托 잔 높이 3.6cm 잔 입구지름 7.8cm 탁 높이 4.7cm 탁 입구지름 15.9cm 고려 12세기 우리의 연리문과 같은 유형으로 일본과 중국에도 있는데 특히 중국의 경우 역사도 더 깊고 오랬동안 제작이 되어 왔다. 중국의 경우 다양한 태토에 녹유 황유 갈유등으로 낮은 온도에서 구워 연유도기라 할 수 있는데 , 유리의 연리문 청자는 청자토 백토 그리고 자토를 배합해서 그 위에 청자유를 발라 고온에서 구워 청자의 일종이라 할 수 있다. 이점이 중국의 绞胎瓷와의 차이라고 할 수 있다. 즉 중국의 교태자기는 도기에 가깝고 고려의 연리문은 고온 소성의 청자라고 할 수 있다. 푸른색의 청자유를 은은하게 볼 수 있는데 전반적으로 청자유가 얇게 시유되고 작고 세밀한 빙렬이 ..

고려시대 비색청자-참외모양화구병 翡色靑瓷-瓜形花口甁 높이 22.5cm 굽 지름 8cm 입구지름 9cm 고려 12세기 국보 94호 참외모양 병(아래 사진 참조)과 닮은 기형으로 많이 부식이 되고 제작 싯점 부터 약간의 하자가 있었지만 기형의 조형미와 비색의 色과 최고의 유면을 간직한 훌륭한 작품이다. 현재 공인되고 공개된 청자 작품들 중 비색과 관련하여 순 청자 중 국보 94호 참외모양 병을 최고의 작품으로 꼽는데 그 작품과 관련하여 , 기형에서 약간의 다름이 있지만 翡色과 유면(釉面)에서는 거의 흡사하며 단지 비색의 유약이 좀 더 두껍고 진하게 시유되었다. 아래는 국보 94호의 사진인데 조명과 각도에 따라 실제와 많은 차이가 있으며 그 중 가장 실제와 근접한 사진으로, 이를 감안해서 감상을 해야 하겠다.

清代 雍正（1723~1735） 青花石榴纹一对碗 청대 옹정 청화완 높이 5cm 입구지름 8.7cm 청대 옹정관요 문양이 석류인데 중국에서도 석류는 중국의 漢代때 서역에서 들여와 재배를 시작한 것으로 석류가 문양으로 사용된 것은 중국의 당대때 부터이다. 우리는 고려시기에 청자에서 많이 사용되었다. 석류는 吉祥紋으로 자손의 번영을 기원하는것으로 풀이한다. 胎质细腻洁白，釉面莹润，仪态沉雅俊美。外壁绘石榴吉祥纹，层次分明，生动细致；整体纹饰疏密得当， 青花发色浓艳沉稳，笔法流畅秀雅。 태는 백색도가 높고 섬세하고 정제되어 태질이 균일하다.유면은 영롱하고 윤기가 흐른다. 기형과 문양이 조화를 이뤄 아름답다. 외벽에 석류모양으로 문양을 장식했는데 자손의 번창을 기원한다.문양은 생동적이고 청화의 농염은 입체감을 더해 기품을 더한다..

고려시대 청자음각연당초문옥호춘병 높이 14.8cm 고려 12세기 중국 도자기 감상에서 滋润(자윤)이라는 용어가 있는데 도자기 공부에서 가장 중요한 용어라고 해도 과언이 아니다. 자윤이라는 말의 의미를 이해하고 이를 감정에 응용할 수 있어야 한다고 전문가들은 강조한다. 그 자윤을 이 작품에서 느낄 수있는데 이를 설명한다면 ,,, 만지면 도자기 안에서 밖으로 계속 기름이 흘러 나오는 그런 느낌, 옥의 제품을 몇년이상 손으로 만졌을때의 그 느낌,,,, 어떤 기교 없이 자연스럽게 문양을 내었으며 유면은 얇고 투명하여 문양이 선명하다. 규석받침 세개의 흔적이 있으며 크거나 작은 빙렬이 전혀 없다. 翡色釉비색유를 볼 수 있으며 기포를 유관으로 확인할 수 있다. 기형은 아담한 옥호춘병으로 전체적으로 고려청자의 진수를..

清代 乾隆 青花缠枝莲纹瓶 청대 건륭 청화 병 높이 12.7cm 청대 건륭시기(1736~1796) 문양은 缠枝莲(전지연;이어진 연꽃 줄기)인데 , 중국의 전통적인 吉祥문양으로 장수를 의미한다. 器型规整，折腰，圈足。釉质滋润，胎体坚实。外壁绘青花缠枝莲，青花发色深沉，绘图细致，结构紧凑。 기형은 엄정하여 기품있고 유면은 윤기가 흘러 옥을 만지는 그런 느낌이며 기벽은 적당한 두께로 안정감이 있고 외벽 전체에 연꽃과 이어진 줄기를 수 놓아 장수를 기원한다. 그림은 셈세하고 선명하며 청화의 발색은 진하며 바탕의 백색과 대비하여 입체감이 더 살아나며 전체적으로 균형과 조화가 완벽하다.